周末，一不小心就掉进了电影《小偷家族》的温柔陷阱中!

　　原本是完全不知道有《小偷家族》这部电影的，只知道想要看看电影，放松一下，于是在淘票票列表里翻。第一眼是被小偷二字所吸引，难以想象以小偷为主题会拍出什么电影，第二眼就是被它的获奖信息镇住，坎城电影节的金棕榈奖，想着得奖的电影总不至于很差，就这样晃晃悠悠走进了电影院。(本人比较low，拒绝被嘲笑)

　　最近这段时间，往往都是笑着进电影院，哭着出去，这次是唯一一次很平静的走出去的。就像是小时候上《思想品德》课，但这远比上课来的真实、深刻。似若有所得，又无法准确表述，但隐隐感觉到心底某些东西在悄然发生改变。

　　电影讲述了一个“6口之家”的生活，在这部电影里我没有感受到所谓的主角配角之分，也许是因为只有人人都是主角的戏才叫生活吧。

　　在这个家族里，每个人都带着一副正常人的面具，面具下却撑着一副魔鬼的皮囊。

　　家族中的最长者是奶奶，有过一次婚姻，但未能诞下儿女，前夫死后一直以祭拜的名义去向前夫的儿子儿媳要钱。家族的生活支柱是一对“夫妻”，女人曾用身体赚钱，男人曾是她的客户，后来女人不忍丈夫的家暴，和男人联手杀死了丈夫，并把尸体埋在了后院，后来奶奶死后，“夫妻”二人为了能继续领取奶奶的养老金，又悄悄将奶奶埋在了同样的地方。奶奶有个孙女，是前夫儿子离家出走的女儿，靠身体营生，但赚来的钱都是自己用，从来没有补贴过家用。最后还有一个小男孩和小女孩，小男孩也是“夫妻”俩去偷东西时偷来的，后来跟着男人学会了偷窃。小女孩是男人和男孩在干完一票回家途中拐来的，后来也开始学着去偷窃。

　　现实的冷酷被这部电影披露无遗，不禁为自己的未来感到担忧。所幸的是导演又将人心的温暖静静地融入了各种细节中，润物细无声，就好像是魔鬼的皮囊下又裹了一颗善良温柔的心。

　　电影开始时，家族只有五口人，小女孩是后来拐来的，因为男人和男孩在路上看见小女孩在门外受冻无人管，于是抱回了家，可是女人觉得是负担，打算将女孩送回去，结果走到女孩家门外时听见女孩父母争吵的声音，了解到女孩并不受父母待见，甚至常常被打，幼年有着同样遭遇的女人于心不忍，便又把女孩抱回了家。后来有一天夜晚，女人紧紧的把女孩圈在怀里说“爱你的人不会打你，他们只会紧紧的抱着你”，这个没有血缘关系的女人，却把女孩当作亲生女儿爱护着，甚至为了不暴露女孩的存在而被胁迫放弃了工作。谁又能说“只有生过孩子的人才有资格当母亲呢?”

　　电影没有一上来就把人物之间的关系交代的很清楚，甚至刻意去隐藏，直到最后夫妻被捕。

　　男孩在一次偷窃中，为了保护女孩被抓住了，夫妻怕事情败露，打算逃跑，但并没能逃脱，最终被抓获。所有人物的真实关系都在审讯中被披露。

　　最初夫妻杀了女人的前夫后，男人替女人坐了牢，这一次，女人选择了一力承担所有罪责。谁说他们只是为了钱凑在一起呢?谁又能说这样的结合没有爱的成分呢?

　　审讯过程中，警察一直控诉夫妻诱拐了其他四人，女人只说了一句话“我没有诱拐，我只是收留了被弃的他们。”就这样简单的一句便交代了所有人物的真实关系，家族中的生活虽然艰苦，可至少有一种温暖维系，如果一切回到原位，这些人只怕会过得更惨。奶奶被前夫抛弃，一个人孤苦伶仃，孙女离家出走，父母却毫不知情，小男孩小女孩失踪，父母却都迟迟不愿报警。。。

　　这部电影几乎都是采用记录的方式去拍摄，它更像是一部纪录片，一部记录日本现实生活，真实人性的纪录片，看完这部电影，不会有一个很大的情绪反应，反而很平静，因为它没有很明确的要去传递一种唯一的价值观，每个观影的人都会因为经历的不同而产生不同的感受。

　　看这部电影让我找到了看东野圭吾小说的感觉，它没有把人物关系、没有把戏剧冲突直白的告知观众，而是通过埋伏笔，通过隐藏的细节，让观众用“心”去发现。比如女人幼年的遭遇就是在沐浴时，女人发现女孩的手臂上有一条被打后的疤痕，然后伸出自己的手臂对女孩说：“你看，我也有一条，和你一模一样，还是在同样的位置。”导演在引导我们融入电影情节，在这里，我们不是屏幕前的观影者，而是镜头里的当事人。

　　如果非要说我对这部电影的观后感，那我想应该是：“每个人都有选择自己生活方式的权利，每个人都必然会携带不同的面具，只是无论你选择什么样的生活方式，佩戴哪种面具，都别丢掉那颗人心才好!”

　　我们什么都没有，只有爱!

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